杨荫浏：笙——竽考（四）

编者按：

《笙——竽考》是杨荫浏先生晚年时期的力作。杨先生通过结合历史文献、考古出土实物，以及民间现存乐种论述了笙竽之区别。通过比较宋代19簧和笙、智化寺17簧笙与清代雅乐17簧笙可知，笙上各管音高存在着承继关系，显示了变迁情形。究其原委，可能受戏曲发展影响，鼓、笛、三弦等乐器居于主要地位，笙的地位逐步降低，所以有逐渐减少音位的倾向。从17簧笙的流传来看，它与历史上“重四调”有关，如：西安鼓乐用“上、尺、六、五”四调，福建南音用“四腔、五腔、五空四亻乂、倍思”四调，智化寺管乐用“正、背、皆、月”四调，琵琶曲则用“小工、正工、乙字、尺字”四调。

笙——竽考

七 宋十九簧和笙、明清流传智化寺十七簧笙和清雅乐十七簧笙音高比较表

因古人对高低八度清浊之辨，往往不够明确，我们对高低八度的差异，可不必全信古人的说法，在比较中间，可灵活看待。从上表，我们注意到智化寺的笙和宋代的“和笙”在绝对音高上基本相同；又注意到清雅乐笙比智化寺笙约低一个小三度，虽绝对音高不同，但就相对音高而言，大体上也有着相通之处。用〔〕符号标出上下两笙间相对音高关系不相一致的管序，我们就可看出以下几点：

1.十七簧笙比之十九簧笙，十七簧笙是减去了十九簧笙的第五和第十三管。

2.智化寺笙比之宋和笙，除减少了二管以外，有十三管的音高相同，有四管的音高有着变动。

3.清雅乐笙比之智化寺笙，有十三管的相对音高关系相同，有四管的相对音高关系有着变动。

4.清雅乐笙比之宋和笙，有十二管的相对音高关系相同，有五管的相对音高关系有着变动。

可见，自宋至清，就笙上各管音高的相对关系言，大部分是前后相同，存在着继承关系，小部分是有所变动，显示了变迁情形。

清《律吕正义后编》所载宫廷雅乐用小笙，虽仍有十七管，但其第一、第九、第十六和第十七管，——共有四管不装簧片，这样，就成了十三簧笙；同时又改变原来十七簧笙的第六管的“工”（b）音为“上”（g）音。参看上表可以看出，在从十七簧笙变成十三簧笙中被减去或被改变的五管，正是在从十九簧笙变成十七簧笙中，其音位最不稳定的五管。

西安鼓乐所用的笙，虽也有十七管，但其第一、第八、第九、第十、第十三、第十六、第十七——共有七管不装簧片，这样，就成了十簧笙。据说，这种十簧笙也是从清代传下来的。同是西安鼓乐，各个民间乐队组织所取的音高标准，又有所不同：南集贤东村的“嗡笙”以g为“六”，南集贤西村的“嗡笙”以^♭g为“六”，东仑的“宫调笙”以e为“六”，城隍庙的“平调笙”以c为“六”。但其各管间相对的音高关系，则各乐队之间是基本上一致的。比较清代以来十七簧笙、十三簧笙和十簧笙的音位如下。对西安鼓乐的笙，暂取南集贤东村的“嗡笙”为例。

八 清代以来十七簧笙、十三簧笙和十簧笙的音高比较表

可见，十三簧笙比之十七簧笙，除减去了第一、第九、第十六、第十七——四管不用和把第六管的音改低一个大三度以外，余音均相同。十簧笙比之十三簧笙，除又减去了第八、第十、第十三——三管不用和把第六管改高半音以外，其余各音的相对音高关系均相同。

河南流行的十四管方笙，不知起于何时，估计清代可能已有。其笙管排列的次序和各管音高如图七。

图七 河南流行的十四管方笙音位图

在我调查这笙吹法的时候，我所见到的十四管方笙，其第十和第十四管是不装簧片的；因此，它实际上是一个十二簧笙。

用线谱排列对照，明清以来智化寺十七簧笙，清十七簧笙、十三簧笙，西安鼓乐十簧笙和河南十四管方笙的音序，分析其转调的可能性如下：

除高低八度及同度重复的音不计外，智化寺十七簧笙有十个音，能吹出F、^♭B、^♭E、C四调；清十七簧笙有八个音，能吹出D、A二调；西安鼓乐十簧笙有八个音，能吹出G、D二调；河南方笙有八个音，只能吹出^♭B调的一个六声音阶。

“十九簧至十三簧曰笙”，南北朝时人早已如此说。南北朝时，“十九簧至十三簧”的“笙”同时并存，可能也包括十七簧笙在内。宋代的十九、十七、十三簧笙，明代智化寺的十七簧笙，还是南北朝、隋、唐时期多种笙的形制的继续。多种形式的笙同时并存，可以适应专业和群众各方面的要求，这是可以理解的。十九簧笙可转十二调，十七簧笙可转四调，十七簧外加两根备用管的义管笙兼两者之用。十七簧笙的长期流传，看来是与历史上四调之特别得到重用有关。从今天存在的一些乐种来看，西安鼓乐用“上、尺、六、五”四调，福建南音用“四腔、五腔、五空四亻乂、倍思”四调，智化寺管乐用“正、背、皆、月”四调，琵琶曲用“小工、正工、乙字、尺字”四调；从相对音高关系而言，它们是基本上相同的——都成为一度、二度、五度、六度的关系，都是重用四调的例子，其转调的要求，都是十七簧笙所能满足。十三簧笙能奏二调，也适于民间好些只需要演奏二调的合奏曲之用。简言之，十九、十七、十三簧笙，其音位的排列，基本上是属于同一体系，其间递变的痕迹，可以清楚看出。

总观笙的发展，自隋至清，有逐步减少音位的倾向。推其原因，可能由于戏曲的发展，鼓、笛、三弦、胡琴等乐器逐渐居于主要地位，因而笙的地位相对降低。但今天不同了。为适应社会主义音乐文化的发展要求，笙又被重视起来，建国以来，各种改革笙的设计，不断出现。目前改革笙虽未定型，但在实际工作中已起着一定的作用。[1]

本文一方面从史料的角度，讨论笙的历史发展情况，以探索其发展规律；另一方面，对从事笙的改革的同志提供有关音位、形制方面的参考资料。由于作者水平有限，错误之处，尚希读者指正。

原载《乐器科技简讯》1974年第3期。

收入中国艺术研究院音乐研究所编《音乐研究文集》，北京：文化艺术出版社，1985年；收入《杨荫浏音乐论文选集》，上海文艺出版社，1986年。

[1]注：本文系作者所写中国音乐史参考论文中之一。

编辑：西西

审校：安安