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书法干货|书法懂得“势”写字才会出神!

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或者某种书体的风神意象,卫恒的《四体书势》是较早的信而有微的篇章之一。其叙《草势》谓出于崔瑗,谓之字势,可见卫恒时代论书以势而无别名:即宋陈思《书苑菁华》所载的《九势》,这一篇专门以势论书的典型之作。夫书肇于自然”他包含了书法艺术一切可感的丰富而生动的形态“即书法赏析者从书法形象中领会到的生命的暗示,形乃指凝固于一切书写材料之上的书写痕迹”而势强调的是潜蕴于书写痕迹背后的那些阳舒阴惨、花笑鸟唱的生命意向;环环相生的过程以及书法形象从虚空中得以创生的动力因由”

“势”在中国古典书论中是一个十分重要的概念,从最为单纯的一点一划,到每个字的字形结构以及相生相发的势脉关联,或者某种书体的风神意象,某个书家的风貌特征等等无不可以用“势”这一概念来描述。“书势”还是一个远较书法、书艺或者书道更为初始的概念。如此重要的概念,应有专文讨论,故不揣窳陋,略为申说。

07、势 能

势能是近物理学中的一个概念,是指物体或粒子在不同的空间位置所具有的不同能量书论中虽然没有势能这一概念,但以势论书已隐含其意了。势能又称位能,比如同一个物体在高就比在低具备更大的能量。势能和动能是可以相互转换的。用力把一块举高,是动能转化为势能,即的势能增加了。从高落下,驱动了发电机的旋转,是势能转化为动能,再转化为电能。势能等于物体的质量与所高度的乘积,而动能等于冲作用时间的乘积。

回到我们的书法上,则从高空落下较黏贴于上具有更大的势能,也可以转化为对产生更大的冲。同样的高度,同样的能量,如果落时期望产生更大的冲,则要求的一瞬间要短,因此就不要瘫软委顿在上,在落的一刹那要有所控制,刘熙载说“起笔欲斗峻”,“空,透而能离”,便是此意。书论中又有“摇掷其”、“凌空取势”、“破空弑”、“老盘空”等说,目的都是赢的更大的势能和冲

笔法无外两端,一源于,一源于隶,刘熙载所谓“取隶合长,隶取势险绝短,盖运笔与奋之辩也”。从动力形态而言,运笔长,偏于水平运动;奋笔势险绝短,偏于垂直运动。故古人又有“含忍之与奋迅之”之辩。起止之迹用法、隶法,奋奋迅最为空灵有势,神情流转;之势则用画法法,运笔含忍,长,坚实浑厚。功用不同,运动不同,能量也不同,惟需神而明之,便而化之。

以上,从几个要的方面书法中的“势”进行了一番粗略的阐述。书迹形态姿笔势运动三者因果相生,互为里,和谐一体,而贯彻三端者,一言以蔽之,“势”而已矣。

在与情态的、凝固的形的相对中,势是跃动的,是生机、是生命书家们观斗,观阵、观夏奇峰、听大江朝涌,自然造化,一切可喜可愕的情状态势都可能转为胸中书意而幻化成

势是打通书法自身狭小的畛域而同于自然妙有的契机。势也是生命情态间的顾盼联,神情流转。势是力量,又是能量。赖此,书法艺术弥满,万在旁,永不枯萎。书法的成败在于得其势,或失其势。

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