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如何让书法气息饱满?

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把一个个字排列起来,尤其是笔画的排列由首至尾要气脉连贯,行草中如有一个字偏左,另一个字偏右,有的偏侧字如“这就不能只注意到一个字的平衡问题,字的左右伸缩摆动,字突然向左,字突然向右”不管楷字和草字。就会发现每个字的笔锋衔接之处,即上一字与下一字的交接处,比如下一字笔锋的起处是承接上一字末尾的笔锋。也就是说是由上一笔的笔势连接过来的,楷字是笔势相连,笔笔都断(即没有牵丝),三四字连接太多了,所以只要笔断意连就行,即是指的笔意不要断了的意思,右行连用大撇。

  一行之间首尾贯串,把一个个字排列起来,大小、长短、肥瘦、向背、首尾之间,应搭配得当,尤其是笔画的排列由首至尾要气脉连贯,不懈怠,又不支离,这就是一行之中的行气。

  1、字守中线

  在一字之间,要有一根中线,不可偏离。行草中如有一个字偏左,另一个字偏右,首尾连贯起来看时,还是在一根中线上。楷字也是这样,有的偏侧字如“夕”字、“戈”字,有撇的“才”字就向左,有捺的“之”字就向右,这就不能只注意到一个字的平衡问题,要从全行着眼。

  行气也就像人的走动,有时摆动左胳膊,有时摆动右胳膊,以保持身体的平衡。字的左右伸缩摆动,也是为了变换平衡,串通一气,看去气势仍连贯在一起。像王羲之的《丧乱帖》中“荼”字突然向左,“毒”字突然向右,而使从为首一字的“先”到末尾一字的“追”字,仍然在一条中线上。

王羲之《丧乱

  2、承接牵引,断意连

  字与字之间的行固然是由左右变换着的平衡所造成,上已经谈到,这里再进一步分析。不管字和字,只要细观察一下字的来去脉,就会发现每个字的笔锋衔接之,即上一字与下一字的交接,都有承接和牵引着的笔锋。比如下一字笔锋的起是承接上一字末尾笔锋,也就是说是由上一笔势连接过来的,那么下一笔势就是牵引,即把下一字笔锋牵引出来,使之间有照应,有交待,行笔自然有了连贯。上一行最末一与下一行起笔也应遥相呼应,使其脉通贯,隔行不断。

  字与字的承接牵引是不同的,字是笔势相连,笔笔都断(即没有牵丝),只把上下笔画连在一起;而草书则是有连有断,特别是从唐开始,几字相连的“连绵”“游丝”草书多起来了,我们在书写草书时,不可勉强用游丝连接起来,如果一二字连接还可以,三四字连接太多了,会感到牵丝缭绕,便有春蚓和秋。所以只要断意连就行。明书法家绅提出的“笔意顾盼,朝向偃仰,阴阳起伏,笔笔不断。”即是指的笔意不要断了的意思

王献之《鸭

  3、上下有俯仰,左右有顾盼

  上下左右的行列布置方法前人简单地形容为“发于左者应于右,起于上者伏于下”。清书法家戈守智对上下左右的布列要求则更为具体地说:“如上字作如何体段,此字便当如何应接,右行作如何体段,此字便当如何应接。假使上字连用‘大’,则用翻以接之;右行连用大,则用“轻掠”(即),以应之,行行相应,字字相承,俱有意态。”

  字的上下关系是俯仰的关系,在上之字要俯视着下的字,在下的字又仰视着上的字,在左的字要照顾着右边,在右边的字要照顾着左边。最避忌的是每字同,上下齐平状如算子,这就把一行的布白和章法写得割裂了。特别是行草书,它是通过字的大小,阔窄、正斜,直来体现变化的。王羲之草书就具有上述的许多变化,如《兰亭序》上一个“”字用垂露,下一个“”字便改用悬用笔了。

兰亭序》冯承素摹本

  在写字的时候,虽不具备字那样多的变化,但由于汉字结构本身的长短、斜正、疏密,就不能做到绝对一致。“”字就长,“两”字就短;“”字就小,“体”字就大。我们也应在符合字端正齐整的原则下注意到行的搭配变化,使之左顾右盼,牝牡相接,姿点画相呼应。

  如写“大夫”二字,左边都是,右边都是,如果采用同样的笔势去写,就没有变化了,如果上下字都有悬,下一字便可改为垂露,第一字使用了折,下几字便可改用搭,即落直下不折的笔法,直到笔意尽了再用折,用以转换,这样也就使上下有了映带关系了。

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