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乐器笙的演奏技巧,吹奏与吸奏要领

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都要练习笙的吹奏、吸奏技巧以利于演奏。笙演奏者主动控制呼吸机能的作用下,吹奏的气流途径是吸气的相反方向运动。正确的笙演奏口型应该是:要求演奏中吹、吸均不漏气。演奏者会觉得吹奏长音比较容易,使演奏者的肺部不到8拍则过早地吸满了空气,快速吸气演奏后,吹奏时气息要向笙斗方向翻滚送气;笙演奏者经常要在肺部储存和释放很大的气量。需要吹奏较长的长音作渐弱至结束的一些乐曲,挤压肺部气息吹奏,笙演奏者吹奏到肺部残存一点气息时,这种演奏方法几乎没有使用腹部肌肉。


笙,是源自中国的簧管乐器,是世界上最早使用自由簧的乐器,由笙苗中簧片发声,是能奏和声,吹气及吸气皆能发声,其音色清晰透亮。在传统器乐和昆曲里,笙常常被用作其它管乐器如笛子、唢呐的伴奏,为旋律加上纯四度或纯五度和音。

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由于笙是吹、吸均可发音的乐器,所以任何一位笙演奏者,都要练习笙的吹奏、吸奏技巧以利于演奏。

通常,健康人的呼吸途径是:在人的呼吸机能的作用下,鼻腔和口腔意识地吸入流到人的管,流进入左、右支管,流进入左肺和右肺完成吸气;当流在肺部停留三秒左右后开始呼,呼的途径是吸气的相反方向运动。而演奏者的呼吸气,均在完成。其流途径要是:演奏者控制呼吸机能的作用下,流从苗的音囱进入,途经脚上的簧片笙斗,再经进入演奏者管、进入左、右支管,进入左肺和右肺完成吸气;当流在肺部稍作停留后则开始呼奏的流途径是吸气的相反方向运动

由于演奏者奏、吸奏中,需要肺部储存和释放较大的,所以和通常人的呼吸有一些不同之演奏者必须很好地练习,熟练掌握奏和吸奏技巧,才能提高艺术表现,同时有利于演奏者自身的健康。

掌握奏和吸奏技巧,首先要有正确的演奏型。正确的演奏型应该是:部的两颊稍用力向内收紧,轮咂肌帮助上、下嘴唇用力靠紧上、下牙床,嘴唇中间松开一个小椭圆型,然后对准传统,稍加一压力即可演奏,如果演奏30多苗全封闭加键,则轮咂肌帮上、下嘴唇中间稍用力含住要求演奏、吸均不漏

要正确的掌握演奏型,一般是从演奏长音开始练习练习者可以每分60拍的速度奏长约8拍的长音,然后吸奏同样时值的音符。初演奏时,演奏者会觉得奏长音比较容易,吸奏长音则往往坚持不了8拍。究其原因,一般是吸奏时容易松动而造成有空隙,空气就从此流入演奏者肺部,使演奏者肺部不到8拍则过早地吸满了空气,吸奏则无法持续8拍。可见,要控制气息,必先讲究正确的演奏型。

演奏中,呼与吸的气息要求均匀,一般来说,慢速吸气演奏后,接着就是慢速呼演奏,快速吸气演奏后,接着就是快速呼演奏奏时气息要向笙斗方向翻滚送;吸奏时则感觉气息笙斗向自己的腹部翻滚进入。

为了达到一些乐曲表现需要演奏者经常要在肺部储存和释放很大的如:需要奏出强有和声音响需要奏较长的长音作渐弱至结束的一些乐曲,这就要求演奏员需要有很好的气息技巧,一坚持到底。要达到此目的,就要通过训练来掌握多种呼与吸的方法奏与吸奏方法可分为以下几种:

一是胸式呼吸方法。由胸部肌肉向内收缩,挤压肺部气息奏,演奏者奏到肺部残存一气息时,胸部向外扩,吸奏流进入肺部。这种演奏方法几乎没有使用腹部肌肉,因此可称为胸式呼吸方法。使用此方法的优是:奏与吸奏交递时间非常快,一般应用乐曲偶然出现一次的描。此种方法的缺是:肺部吸入与呼出的不能达到较大值。因此,气息不能支持较长的

二是腹式呼吸法。将膈膜下降,引导上腹和下腹向外扩演奏者吸奏时,感觉气息逐渐充满整个腹部和部;奏时,小腹肌向上稍用,上腹腔仍需保持住扩形状气息均匀出,腹腔和膈肌逐渐恢复到演奏自然状态。此种演奏方法可称为腹式呼吸法,使用此方法的优是:肺部吸入与呼出的能达到较大值,气息可支持演奏较长的,还可音乐需要做出腹式颤音。其缺吸气太深、腹肌所承担的负荷稍大,容易引起演奏者身体疲劳。(见

乐器笙演奏技巧有哪些?笙的吹奏与吸奏要领

三是胸腹式联合呼吸法。胸廓下部的肋肌向外扩膈膜下降,引导上腹向外扩,小腹肌肉则稍用力往里收缩。演奏者吸奏时,感觉气息进入丹(即肚脐以下大约75px),使胸廓下部的肋肌向外扩,上腹腔和肌也逐渐涨大;奏时,肋肌和上腹腔仍需保持住扩形状气息均匀出,胸廓下部的肋肌和腹腔以及膈膜逐渐恢复到演奏前的自然状态。此种演奏方法可称为胸腹式联合呼吸法。使用此方法的优是:肺部吸入与呼出的能达到很大值,吸气深度适中而且充实有,还可音乐需要做出膈膜式颤音;胸廓下部的肋肌和腹肌所承担的负荷均匀演奏者不容易感到疲劳。(见

乐器笙演奏技巧有哪些?笙的吹奏与吸奏要领

胸腹式联合奏与吸奏方法是比较科学演奏型式,所以在近几十来的中国专业演奏员中广泛采用。

四是循环换呼吸法。循环换方法是:在过程中,当肺部气息不多时,利用舌往前推,同时用鼻子迅速向肺部吸入空气。使用此方法的优是:可演奏长乐或特殊段。另外,在演奏特有的技巧呼舌过程中,利用舌抽动,使舌口腔中前后运动,产生快速的断续流使发出似断非断声音。呼舌演奏时与呼吸关系不大,演奏中仍可用鼻腔呼吸。

以上4种奏、吸奏技巧演奏者应当在不同乐曲中灵活运用,以满足各种乐曲要求达到的音乐效果,从而表现出丰富的艺术意境。建议初学演奏者,在不使用乐器情况下,每练习其中一种呼吸方法,而且每次只练习五分左右,休息十分后再继续练习,每个练习时段不宜过45分

奏与吸奏练习到一定程度,就要进一步提高技巧。由于在中国的大部份地区,由高音中音、低成的,在中国民族乐团中作为常规乐器配置,常被作为和声乐器使用,演奏者会遇到和声多拍后,需转为吸奏时,要尽做到压及音色不明显地转换。另外,也可采用高音轮流吸气,或者指定高、中、低轮流吸气方法来弥补,不能影响乐曲意境

乐团演奏某些重要独奏段时,建议多采用奏,笛子演奏那样完一个后,换后再奏下一,有时甚至可以采用停音不换,接着仍使用完成下一,其目的是保持音色音质的一致性音响

由于是自由耦合振动音乐器,声音因当时空气环境会起一些变化,因此,演奏者演奏时应调整气息的用,时刻注意由苗上音囱(或扩音管)发出的声音,调整的倾斜角度和不同放置高度,可获得较好的音质音色

此外,锯的一种快速吸转换演奏的呼吸方法。锯方法是:奏时,气息经过舌磨擦产生嘶音并演奏前半拍,接着舌尖迅速向后抽并发出啊音,转为吸奏后半拍。锯在特殊音乐应用。当掌握锯技巧后,对演奏者、吸转换有一定的提高

演奏离不开气息的支持,要合运用各种奏、吸奏技巧。一般来说,检验自己的奏、吸奏是否正确,可多听老师友们的意见。其次,如果你能自由奏出二分左右fff的乐曲,自己不会红耳赤,不会上不接下;如果你能按乐谱规定的音符和符号,连续演奏二十分左右,能较好地表现音乐形象身体感觉没什么不舒服,那你就可称为掌握了奏、吸奏技巧


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