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书法这样写,才有节奏感

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节奏和韵律是书法赏评中必然要谈到的问题,章法的构成是书法作品具体的存在,节奏与韵律寓含在章法的构成中。人们是通过章法的构成来判断感受笔墨节奏和韵律的。觉得王羲之的《得示帖》是一部含有节奏韵律极高的法帖。是指一件作品中单个字体量的大小参差变化。它好比音乐中音量的大小变化。只是不象行草书那样有充分变化的余地而已。就要充分运用外轮廓大小的变化技巧。可以清晰地看出此帖的节奏状况。


在书法作品的章法中,除了黑白的字的平面排序构成外,还包含着非常非常重要的内容,就是章法的节奏韵律。节奏和韵律是书法赏评中必然要谈到的问题,因为,它既是书法的技巧问题,也是艺术问题。

王羲之的《得示

任何一件书法作品,给人的第一视觉感觉往往就是章法章法的构成是书法作品具体的存在节奏律寓含在章法的构成中。人们是通过章法的构成来判断感受笔墨节奏律的。在我们浏览经典法帖时,觉得王羲之的《得示》是一部含有节奏律极高的法帖节奏律本不是书法的术语,它是音乐专用术语。人们往往借用音乐的这术语来解释书法,是因为,书法音乐有着非常相似相通的东西。归纳起来,大致有五个方面

大小

大小,是指一件作品中单个字体大小参差变化。它好比音乐中音大小变化。在行草书中,这样的变化是非常鲜明的,甚至是非常突兀的。同时,在、隶、中,这种变化也同样存在,只是不行草书那样有充分变化地而已。大与小的比反差愈大,节奏就愈加鲜明。这与作品风格气息有着直接的关系风格越是奔放跳荡,大小反差就越大。当表现文雅恬静的风格时,一般大小反差就相对要小。在这一上,《得示》大与小的反差令人非常惊讶。

如:、下二字与雾字的比,后者是前者的十几倍。这样的大小之变,核心技巧方法,就是笔画越少的字,越是写得紧而缩,笔画越多的字,越是写得大而放。这样,可以造成强烈的大小对比。字的外轮廓收缩,字的体就小,外轮廓舒放,字的体就将大。或者有意夸某一,外轮廓自然,字的体就大。在创作中,如果意欲使节奏加强,就要充分运用外轮廓大小变化技巧。我们将《得示》所有字的外廓勾勒出来,察其大小之变,可以清晰地看出此节奏状况。我们可以这样认为,大与小的变化,是书法创作表现节奏的重要段。无论是什么字体、什么风格,都需要有大与小的变化,只是这种体变化程度与幅度不同而已。如果一件书法作品(尤其是行草书),每个字的体大小完全一律,那就是古人所讥讽的状如算子了。肯定是缺乏节奏律的,无疑,也必然是乏味的。

重轻(虚实)

重轻,是指作品中,虚与实的对比与变化音乐中的重拍与轻拍的对比和变化。在书法作品中,重轻的表现技巧是用。重与轻的概念,是指墨色的虚和实,虚与实的对比也是相对而言。虚中之实是重,实中之虚是轻。的浓与淡,燥与润都可以表现虚实轻重。需要清的是,它与粗和细、大和小、聚和散以及长和短,有着不同的解和概念。这里,要的分辨参数是的虚与实。粗是淡是飞白,就轻;细浓墨是实,就重。字大、字聚、长,用虚,是轻;字小、字散、短用实,则是重。重与轻的次是多样的,运用的段更是多样化的。当要表现最重的拍时,可以调动所有的方法,重合多种技巧来刻宏音重拍。

比如,雾字,将字写大、写聚、写粗、写实,此字在作品中肯定是最重的一拍。反之,将字写小、写空、写细、写虚,如、下(由于用的都是印刷品,我们无法将《得示》的墨色变化精确的展示),那么,此字肯定是最轻的一拍无疑。于是,我们会发现,由最重一拍到最轻一拍之间的任何一个,都是可以再现的。从方法论的角度判断,《得示》为我们在创作中,表现重与轻方面节奏上,提供了充足的依据和丰富的技巧

粗细

粗细,是指笔画宽与窄的对比。音乐里的高音与低音。在典的书法作品中,除了铁线属等粗细的线外,几乎所有的作品中都存在粗与细的笔画变化。只是因风格的不同,粗细反差程度不同而已。我们如果把一个笔画比作一个音符,诸多的笔画组合在一起时,必须要强调粗细的变化和对比。粗细的反差越是明显,其音符的跳动感就越强,同时,它的音域也就越宽。要表现宏亮、坚定、铿锵者,其粗线的比要大;要表现轻柔、静谧、恬淡者,细线的含要高;要表现欢快、跳跃、激昂者,粗细要多作混杂。不同的风格笔画粗细的要求不同,笔画粗细配置组合的不同,其表现审美趣味也不尽相同。可以想象,一件粗细笔画等一,没有粗细反差作品,就像一支没有音域变化的歌,会多么的乏味。粗与细的把握,属创作的微观部分,它必须是细腻的、准确的、丰富的。人们在检验审视一件书法作品时,精察细辨的恰恰正是这些部位作品内涵如何,也往往体现在这些部位

当然,这不仅仅是一个简单的高低音(粗细)问题,还包括有音准线形)、音质线质)、音色线色)等,也都必须要刻到位。可以肯定地说,粗细的技巧,是表现节奏非常非常重要的技巧书法作品创作之握,尤指之抚,挥运之际,似大珠小珠落玉盘,观之以悦目,闻之而赏

长短

长短,指笔画的长线与短线,是最短的线。长线,包括直线和弧线,以及由直线和弧线多重组合的多样的线。长线与短线音乐的短音和延长音。短音有如弹拨,长音管弦乐。短音急促而铿锵,长音悠扬而绵延。这一书法音乐非常暗合。长音与短音的组合变化,最能体现音乐旋律。长线与短线的交替变化,就最可表现书法律。

如羲之顿首。对长短线条的运用,我们在实践中有特别深刻的体会,尽用短线作品必散漫琐碎,皆勒长线作品则缠绕繁乱。所以,在运用长短线时,就需要配得当,交互和谐,否则,节奏律会紊乱。长线与短线运用得当和谐,作品极富律之美。音乐有清晰的拍,表现节奏旋律书法没有清晰固定的拍,它的旋律是依文意和笔墨的行进来呈现的,不仅有长和短的交替,同时还伴有快与慢的转换。从视觉感觉分析,短线慢,长线快。短线具有跳越性,长线体现延展性。由此可知,短线与长线的和谐搭配,非常易于表现书法节奏律。

正欹聚散

正欹聚散,是指字的中轴线内部结构变化。中轴的移位和摆动,会造成正欹的变化。内部小结构的改变,会形成聚散的变异。如果与音乐比,如果还不算牵强的,它好像是乐曲的变奏。变奏,往往是活泼的,趣的,诙谐的,生动的。它会增加作品表现和感染。以音乐而参悟书法,这一,对我们来说,更是大有裨益的。如,触散的左部聚,右部散,犹耿的右聚左散,自然而奇巧,生动而消散。

中轴的摆动和交错,使节奏既跳动又通贯,既摇摆又流落。(如整幅作品的中轴线分析)我们通过对《得示》的研究分析,觉得这部之所以堪称经典,除了它本身高超的技巧和潇洒的风格外,短短的三行字中,寓含着非常丰富的节奏律。我们临帖取法,不仅仅是要获得具体的技巧,更重要的是,要通过技巧,去窥视艺术更深东西书法艺术节奏律,与音乐颇有暗合之。平若衡,各艺术之间,必有法相通书法艺术不仅与音乐相通,同时,也旁通于绘画舞蹈诗文等等。

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