本文摘要
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书法之美源于对比,九种对比关系包括:高大与短小、虚与实、欹侧与刚正、生疏与紧密、细小与粗壮、浓与淡、收与放、齐与不齐以及传统与突破。这些对比关系在书法的结字和章法中起着重要作用,使得书法作品更具内涵和美感。同时,书法创作也需要在传统的基础上进行创新和突破,不断探索新的艺术元素。
书法中从结字到章法,只要落笔就有形状的产生,黑白的书法世界,书法的一切表现形式,都是通过对比而产生的,像一个和谐的家庭一样,有老有少,书法而言有大有小。人有高个矮个,书法而言有长有短。有人粗壮有瘦弱,书法而言有粗细变化……
短小的衬托了高大
瘦弱的衬托了强壮
欹侧的衬托了刚正
连密的衬托了断开
粗壮的衬托了细小
浓缩的衬托了枯燥
收聚的衬托了散放
错位的衬托了平齐
破体的衬托了方正
等等一切的变化,都是因对比而产生的,变与不变,变与渐变,在书法创作中不断的探索组合丰富作品的内涵。
这种变与不变之间的组合,同时也可以对多种书体杂糅去改变,努力的去打破单一的定势,让书体的内部变化,在对比中产生美。如社会大家庭“违而不犯、和而不同”这就是书法结体和章法的基本原则。
各位书友,你认为对吗?
“没有对比就没有伤害”美是对比出来的。小编按上述的九种方式,用图例来一一说明,这样会看得更加直观。以下个人言论,有错漏的地方,望批评指正,拱手!
之一:高大与短小对比
书法的结字和线条没有大小,没有高矮的变化,那一定没有主与次之分。把大小长短安排成统一化,状于“算子”成为独体方块化,这样就同书法创作背道而驰,纯实用的写字。
之二:虚与实的对比
如果用笔墨语言来表述,强壮的笔画自然写的很实,细瘦小的笔画自然显的很虚。把粗线条组合在一起,画面感就显得很实。把细线条组合在一起,画面感就显得很虚。虚与实的结合,更加贴近自然。
之三:欹侧与刚正对比
斜的和正的是相依相生的,斜的角度越大,就会衬托正的更加直立。
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之四:生疏与紧密的衬托
书法创作中的块面感主要是通过疏和密来产生的,从单字来讲,疏可走马密不透风,整体布局字组与字组之间的关系,通常用“字阵”“字组”的形式组成“团队作战”就是空间的巧妙安排,阵地战和歼灭战的组合。
一口吃不下,我就分四口来吃,化整为零,合小为大。
之五:细小把粗壮衬托得很强大
如果全部都是细的,就不觉得细了,如果全部都是胖的,再胖也不显得胖。粗壮的线条是细小的线条显现出来的。
之六:浓与淡的对比,润与燥的对比
墨色的变化来源于墨色的深浅与渐变的组合,黑的部分让它更黑,白的地方让它更白,如果黑白不分的话,作品哪里来的亮点?所以有浓墨宰相、淡墨书生之说。
之七:收与放的对比
米字格、田字格、九宫格都是通过收放的原理来设计的。单字到章法,收放聚散矛盾关系无处不在。没有收放就没有主次,没有聚散哪里来参差?
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第八:齐与不齐对比
齐是不整齐衬托出来的,让齐与不齐造成反差,对人的视觉造成冲击,字法上横有长短俯仰平,竖有向背弯曲直,构成原理就是齐与不齐。书法创作特别是章法经常利用这一点。
第九:传统与突破,打破惯性思维
田径体育纪录不断被打破,人的生活习惯也不断的在改变,人类从古至今一直保持最原始的传统习惯,我们还是以树叶为衣,以生肉为食。
其实书法也要在传统中去改变,几年国展的投稿思路,传统的像帖,慢慢走向了多体糅合,不断的寻求和探索新的艺术元素,这是趋势也是发展,认同也好,不认同也好,这是事物的发展规律。然宋体字没有王羲之书法那么具有艺术性,该来的还是会来的……
尝试性的探索,只要不违背审美原理,就应该得到支持。
下面这件作品,虽然很多人接受不了,但整体来讲,还是在艺术审美范围之内,这种作品应该鼓励。

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