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杨荫浏:笙——竽考(四)

这篇文章是关于杨荫浏先生的《笙——竽考》第四部分的摘要。文章主要探讨了笙和竽的区别,通过对比不同历史时期的笙,揭示了笙上各管音高的承继关系和变迁情形。文章还讨论了笙在戏曲发展中的地位变化,以及现代笙的改革。

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杨荫浏:笙——竽考(三)

编者按:《笙——竽考》是杨荫浏先生晚年时期的力作。杨先生通过结合历史文献、考古出土实物,以及民间现存乐种论述了笙竽之区别。宋代陈旸《乐书》是现存记载19簧笙年代最早、记写音位最详尽的文献。根据文献记载,杨先生总结出笙管音位的排列特点:一是十二律齐备,二是七个自然音级八度相应,五个变化音级单置一管。这

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杨荫浏:笙——竽考(二)

编者按:《笙——竽考》是杨荫浏先生晚年时期的力作。杨先生通过结合历史文献、考古出土实物,以及民间现存乐种论述了笙竽之区别。隋唐以来,笙竽类乐器总的发展,有着向后倒退的趋势。隋代有19簧笙,唐代有19簧巢笙、17簧笙、13簧和笙。宋代初年,流行17簧笙与外设二管的义管笙。皇祐二年,阮逸将19簧笙分作竽

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杨荫浏:笙——竽考(一)

编者按:《笙——竽考》是杨荫浏先生晚年时期的力作。杨先生通过结合历史文献、考古出土实物,以及民间现存乐种论述了笙竽之区别。笙至迟在春秋时期已经存在,它和竽属于同类乐器。汉代以前,人们既以笙指代笙、竽,又分别以笙、竽来区分这两种乐器。最早明确区分笙、竽的著述是《宋书·乐志》,它提出了两个标准:一是宫管

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